第五十章 《花木兰》（9/52）(2/2)
之地呆得久了，除了可以以“城市文明”在大中华的地位来聊以慰藉外，对于过去，对于过去的中国，他们缺乏一种必要的敏感和认知，甚至于一无所知。纵观这几年hk导演拍摄涉及“中原文化”的中国，特别是中国的过去时，他们都不约而同地显示出一番相当一厢情愿的历史观来，陈佳上、张之良、吴白鸽这些在hk功勋卓著的导演纷纷投入古装大片的阵营之中，但结果却是：有的人将历史上的传奇拍成了现代lún_lǐ剧，有的人则将古装的寓言弄成了说教的道场，另外一些人则将大型的史诗搞成了两个男人的爱情…
马初成是广告导演出生，他的剪辑很有特点，追求的只有商业性和简单化，早些年的《东京攻略》就是按照这个路子打造的。
可是《花木兰》不应该是‘快餐式’的商业片。
中国人，谁还不会背两句‘木兰辞’？
‘唧唧复唧唧，木兰当户织…’
‘双兔傍地走，安能辨我是雄雌！’
流传千古的新乐府诗篇，又岂是我们这些人可以随意改动的？
当马楚成试图用一种现代的人性角度赋予电影新的层次，这部电影已经毁了…
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