第四十四章 时代的悲哀(1/2)

宣读金棕榈获得者的时候，镜头对准了许辉。

他的脸上露出一种莫名的讥讽…

1gbt闹得沸沸扬扬，全世界，尤其是自诩为现代文明源地的欧洲更是如火如荼，戛纳电影节作为先锋艺术的诞生地，肯定要鼓励同性！

从这个角度，《阿黛尔的生活》拿金棕榈，似乎并无不妥！

可是，《天堂电影院》唉，草泥马！

如果说电影本身有问题，他心服口服！

这两部电影是一个等级的吗？

妈蛋，全世界都有潜规则！

这位法国导演上台领奖的时候，媒体席那边出了一阵起哄的嘘声，弄得阿布戴·柯西胥有点尴尬，不过他很快稳住了心神…

老子拿奖了，你们这群1ob就别哔哔了…

……

其实，相比较《天堂电影院》还有许辉，本届戛纳落选的作品太多了。

波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》，索伦蒂诺的《绝美之城》，一个奖项都没有！

那可是拍出《钢琴师》的波兰斯基，奥斯卡最佳导演获得者！

索伦蒂诺的《绝美之城》拿下了之后奥斯卡最佳外语片…

《阿黛尔的生活》拿下金棕榈，太特么应景了！

同志题材算是这届戛纳的主流…

戛纳电影节从来不缺乏敢露的作品，但能将一部女同性恋题材拍到如此“坦诚相见”的程度实属罕见，也令同类型片望尘莫及。对于《阿黛尔的生活》被质疑太重口味，导演阿布戴·柯西胥并不介意，但他希望影评人不要过多侵犯这部影片，希望能在更多国家上映，“这部电影是世界性的，是纯粹的爱情。”对于两位女主演在戏中大段大段的女同场面的评价，他说道，“她们是艺术家。”

不仅如此，戛纳电影节“一种关注”单元中，法国片《湖畔的陌生人》让亚兰·吉侯迪收获最佳导演奖，这同样是一部同志题材的影片。

只能说这是时代的悲哀！

说实在的，许辉如果真的带着《卡罗尔》参赛，金棕榈绝壁十拿九稳！

当然，这届金棕榈之后，为了消除影迷的愤怒，戛纳增设了一个单元，叫做同志题材电影单元…

也就是说，以后反应同志爱情的电影只能竞选‘同志金棕榈’…

当然，《阿黛尔的生活》确实也有不少的簇拥者，比方说评委会主席斯皮尔伯格面对记者的采访，就说了：这部电影讲了一个很美的爱情故事，它的美感越了其中某些场景给人带来的尴尬，它表现了一段非常有深度的爱，我们被影片独特的魅力所吸引。

评委克里斯蒂安-蒙吉则表示，该片有很强烈的真实感，在艺术创作时，就应该尝试突破限制。

法国《映》：一部难得如此激烈的爱情悲剧，同时它也是一部政治电影。影片透过两个女人之间炙热的爱情，向阶级关系，生活习惯，个人的差异和别人的目光提问。

……

《天堂电影院》作为大热门，居然输给了《阿黛尔的生活》，很多影迷表示费解。

媒体也采访了不少评委。

李安依旧温文尔雅：就连奥斯卡最佳影片都不能说服所有影迷，金棕榈更不可能，是相比之下，我更喜欢《天堂电影院》…

没卵用，已经是既定的事实了！

“我有点后悔！”

面对媒体的采访，许辉露出一丝苦笑。

“为什么？”

“我应该给多多安排一段同性之爱，那样的话，《天堂电影院》就应该能拿奖了！”

记者很兴奋，很少看到这么敢讲的导演：“所以你认为《天堂电影院》并不是因为电影本身，而是因为1gbt？”

“我没这么说，不过评委的口味确实跟观众不太一样，我以后还是多制作一点符合观众口味的电影吧。”

“你反对1gbt？”

“当然不反对，说实话，同志跟我没有关系，我既不歧视，也不会觉得有多高尚…”

同性恋，干他屁事。

表达了自己的不满之后，许辉离开了电影宫。

满怀期望的到来，接过折戟沉沙了…

……

《卫报》：“电影似乎已经不是单纯的电影，我们常常说奥斯卡一定要政治正确，轮到戛纳了，是不是也要政治正确？每个人都知道《天堂电影院》是一部好电影，它的整体质量绝对高过这一届戛纳的所有电影，爱情无果而终，影院坍塌解体，不完美的完美；反观《阿黛尔的生活》，我们承认，这也是一部不错的作品，很先锋很大胆，但是除了这些之外，电影是不是应该有更多的追求？”

《银幕》：“《天堂电影院》的导演许辉用开玩笑的语气说了‘如果给多多设计一段同志之恋，应该就能拿奖了！’虽然是玩笑话，但也能一言中的，《阿黛尔的生活》拿走了金棕榈，除了电影本身，更多的恐怕是电影的题材还有期中长达一个小时的性*爱镜头！”

《好莱坞报道》旗帜鲜明表态：这是时代的悲哀！

坐在飞机上，许辉翻看着一堆的报道。

大部分都在为《天堂电影院》叫屈。

尽管导演阿布戴·柯西胥自己认为《阿黛尔的生活》是一部充满艺术型的作品，但在观众还有不少媒体看来那就是一部有剧情的a片！

《天堂电影院》无论是想要表达的主题还有拍摄手法，包括演员阵容都能吊打对方。

好评度也过了它。

却失去了金棕榈…

这尼玛让人上哪说理？

许辉却