第三十一章 说嗨了的折木(1/2)

“原来这就是新本格吗？真的和我以前看过的古典推理完全不一样。”百日红尤佳感慨道。

“嗯。新本格推理最大的特点就是想象力被激发到了极点，只要逻辑还在，那再异想天开都没关系。”折木说道。

折木非常喜欢新本格的作品，那异想天开的诡计，看得头皮发麻的爽快感真的是只有自己才能体会到的。

不过他和岛田庄司一样，对所谓的“规则”一贯是非常鄙视的。他也同样不喜欢绫辻行人提出的“新本格七大守则”，哪怕这些守则确实有推理文学的发展有一定的意义。

但比起在所有人都在他画的康庄大道上奔跑，他更希望推理文学是块自由的草原，每个人都能找到自己喜欢的方向前进。可以奔跑，可以跳跃，也可以漫步、嬉戏，甚至躺下来呼呼大睡。

每个人都能按照自己喜欢的方式写作，这才是折木心目中的文学净土。

“那折木老师你之前写的《姑获鸟》是什么流派？新本格？”百日红尤佳问道。

折木想了想，组织了下语言，才悠悠地回道道：“《姑获鸟》说是新本格也可以，不过我更想说它是社会派！”

“社会派通常把探索的情节放到广阔的社会背景中展开，具有较强的时代感和批判精神。表现出鲜明的政治倾向，或揭露美帝国主义占领下瀛洲的黑暗，或反映瀛洲资本主义社会的罪恶。相比本格派的注重解谜，悬疑派的注重气氛，社会派推理则更注重的是对于人性的描绘与剖析，以及各种值得思考的社会问题。”

“可以没有华丽的文笔，也可以没有异想天开的诡计。社会派更像一位老人用低沉的声音唠唠叨叨，希望能给予读者一些微不足道的启示。”

“社会派吗……还真是贴切的名字呢！”百日红尤佳喃喃道，有些失神的双眸看不出她在想些什么？

“而社会派和其他风格的推理的区别，除了强烈的写实主义性了。就像《姑获鸟》，既是推理小说也是纯文学作品。而社会派，甚至可以不是推理小说。”

就像折木上辈子的山崎丰子的《白色巨塔》《华丽一族》、高杉良的《金融腐蚀列岛》。

“事实上，文学性比例的增加一直都是推理文学发展的趋势。这从欧美的黄金时代就能看得出来。”

“无法否认，短篇黄金时代对于侦探小说的引导作用是不可忽视的，但短篇会向长篇过渡，也正是因为短篇侦探小说的弊端非常明显。其一是限于篇幅，情节很难展开，精妙的诡计也因为缺少充分的‘起承转合’而逊色不少。其二就是就是小说的现实性受到了质疑。短篇侦探小说基本都是‘神探遍地走，奇事天天有’的模式，这种模式看个新鲜还可以，但当读者的猎奇感逐渐淡产生反感。”

折木仿佛就像说嗨了一样，继续说道：

“而长篇黄金时代的作品除了登峰造极的诡计设计外，最大的特点就是文学性的进一步植入。推理小说作为一种文学类型，首先应该是一部‘小说’，其次才是‘推理’的种种元素。所以推理文学必要先满足一些作为小说的基本条件，比如故事的完整性、情节的技巧、优感，甚至还要有深层次的意义。就像阿加莎的《东方快车谋杀案》最后波洛面临的选择一样，深远而富有意味。”

“阿加莎在这些方面掌握的非常好，她也是我最喜欢的推理作家。”

“可以预见，推理文学的文学性必然会进一步加强，而且还会呈现多样化的趋势。”

折木不由地想到自己前世最畅销的推理天王，没有之一的东野圭吾。

这位问鼎外国作家富豪榜首位的推理天王，其一生的作家之路可以说是相当坎坷的，比许多籍籍无名的小作家还要坎坷。

东野圭吾前期的作品本格色彩十分浓郁，这些作品大多以校园为背景，娱乐性比较强，并没有太多的“意义”可言。这一时期的作品偏重逻辑推理，内容单薄，将“意外性”固定在“凶手是谁”，例如《放学后》全篇以师生矛盾为主，结局却以妻子为凶手，这样的布局给人刻意、突兀之感。

可以说，东野圭吾并不太适合创作创作纯粹的本格推理。纵观其创作生涯，这个时段的作品大多水准之作，没有多少亮点。除了chù_nǚ座《放学后》的销量超过十万册外，其他的只能用惨不忍睹来形容。

直到东野圭吾创作了小说《宿命》。这是公认的东野转型之作，标志着“东野流”的开始。

东野圭吾没有把焦点放在谜团之上，而是注重刻画人物的性格，和在这种性格影响之下的行为。这点很明显是受到了社会派推理的影响，属于写实主义。但不同的是，东野圭吾没有让自己的作品背上松本清张式的“责任感”，他的刻画某种程度上是为了销量的“洒狗血”，而不是真正意义上的批判。

但事实上证明，东野圭吾的选择是正确的，这样的转型让东野圭吾彻底跃入了畅销作家的行列。

“等等……”

折木突然想到，他好像找到《占星术的杀人魔法》差在哪点了。

东野圭吾找到了推理小说中文学性与推理性的平衡点，找到了自己的路，所以他成了畅销小说的印刷机。

而新世纪的推理小说，既继承了社会派推理清新的文风、深刻的思想和新本格推理华丽的设定，将两者有机结合。使得小说类型化痕迹非常模糊，已经很难适用某种