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第349章谁是1990(1/2)

今日,在一片绿色幕布中,多雷和负责特效的唐仁不断忙碌着,绿色录音棚里,也有一些实物,比如座椅、地板,多是实物和绿幕结合的产物。

为的就是让演员们尽可能的融入到特效构建的虚拟画面里。

当然也有一些实景拍摄的镜头,这些都是几天前在录影棚之外,剧组选择在美国有了一定岁月的街道拍摄的。

之所以拍摄这些镜头,是多雷打算用旁观的角度,去叙述本片主角的遭遇,这种叙事手法会给人一种若即若离之感,让人在观看之时,始终有一种无法靠近故事主人公的感觉。

观众们更像是旁观者,而非参与者。

这些镜头,多雷已经剪辑完毕,几日前程风也特意观看了整个片段。

镜头中,深夜,一处潮湿的阶梯上,一个落寞的人,这人眼神疲惫,一身褐色风衣有点脏乱,这人叫麦克斯,是一个从欧洲到美国发展的小号手。

此时的他坐在地面的阶梯上,擦拭着自己的小号,曾经的他乘坐于维吉尼亚号为世界各地的旅人们演奏。

但战争结束后,人们不再喜欢爵士乐,为此他也不得不去卖掉自己心爱的康恩牌小号。

不舍的擦拭着自己金色的乐器,麦克斯来到了一家乐器店内,店内一个佝偻着脊背,白发苍苍的老人,手中不断端详着麦克斯精心擦拭后的小号。

他就是这家乐器店的老板,老板虽然识货,可出价极低。

麦克斯闻言,眼中多是无奈,他无法接受,毕竟这把小号,从某种意义上来说,它代表了麦克斯浮浮沉沉的一生。

可是人就是如此,红尘作伴多是身不由己,迫于生计,他还是忍痛割爱,不过临走时他再一次的要求,最后一次吹响这个小号。

年迈的乐器店老板答应了。

高举着金色小号,麦克斯吹了起来,一阵悠扬的曲调响起。

此时,忽的,一旁乐器店的老板,那满是褶子的脸上,突然耸动,他吃惊的看着麦克斯。

……

这是这段音乐的名字,乐器店内,老板一听,急忙转身翻出了一张老旧的唱片。

紧接着一段优美的旋律在留声机里传出,充斥在整个乐器店内。

原本忘情吹奏的麦克斯,听到这音乐,这留声机唱片里的钢琴曲竟然和他吹奏的曲子一模一样。

麦克斯不再吹奏音乐,而是转头看向乐店老板,眼中都是缅怀还有惊喜。

这个唱片世上听过的人不多,而麦克斯就是其中之一。

乐店老板,迫切的问到:“这是哪位钢琴大师演奏的曲子!”

麦克斯竟然眼中含着泪,低声喃喃到:“这是我的秘密……”

片场中。

多雷看着搭建的绿色轮船,又望了望唐仁,问到:“画面调试的怎么样了?”

“可以了,演员和虚拟结合的很到位,已经没有任何问题了!”唐仁看着自己手中的电脑,一边说着一边打了一个ok的手势。

多雷点头,接着拿起扬声器,说到:“开始拍摄!”

啪!

一声打板声响起。

唐仁目不转睛的注视着自己手中笔记本电脑传来的画面。

维吉尼亚号,行靠在码头边,烟雾缭绕,甲板上一个个怀揣着美国梦的欧洲移民们,扬手高举着手中的帽子,不断挥舞着。

欢呼声四起,这是承载他们美国梦的游轮!

这是一艘挤满了富人、游客、穷人、移民的轮船。

恰在此时,一个贫穷的欧洲白人青年,忽的一怔,随后指着前方大声喊到:“美国!”

只见他手指的地方,赫然是美国著名的自由女神像。

一时间所有剧集在游轮甲板上的人们高兴的欢呼起来,他们的目的地到了。

1900年的第一天,维吉尼亚号,停靠在美国的某个码头上。

而这大型游轮中,负责招待贵族富人的头等舱演奏厅内。

一个一脸憨厚的黑人,他是锅炉工丹尼,嘴里叼着香烟,丹妮小心的从演奏厅唯一的钢琴上摆放的盒子里,抱起了一个婴儿。

这是一个亚裔小男孩,没有人知道他的生身父母到底是谁,这条游轮上,聚集了太多的人,不同肤色的人都曾在这条船上待过。

或许是某个亚洲夫妇,无力抚养这个小男孩,趁人不备,偷偷的来到头等舱演奏厅内,将出生不久的小男孩放在了钢琴上。

片场摄像机以外,程风驻足观看着演员演绎的这个桥段。

程风安静看到剧情中安排的这一幕,脑中思索起往后的剧情,似乎觉得,导演多雷之所以将主角的出场安排在钢琴上,其实另有深意。

与其说主角是人,不如说主角是拟人化的事物。

他是诞生于钢琴之上的事物,而这个事物的名字叫做――爵士乐!

而于拍摄现场,饰演男孩父亲的黑人演员,给这个弃婴起名1900。

这象征性的一幕让程风确定了自己脑中的想法。

程风回想剧情中1900,在充满着欧洲人、美国人和黑人的移民环境中,被黑人养大,在最底层成长,受到拉格泰姆音乐的启蒙和布鲁斯的影响,自学成才的他喜欢即兴演奏钢琴,无论贵贱所有人都爱他,来自新奥尔良的朋友让他明白,自己演奏的就是爵士乐……

而19世纪期间,音乐是美国南部种植园黑人奴隶们表达自我生活和情感的重要手段。

从19世纪末,20世纪初,爵士乐以英美传统音乐为基础,混合了布鲁斯、拉格泰

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