第五十九章 激动(1/2)

完全不知道自己又多了个准丈母娘的宁卫民，此时简直激动得要晕倒了。

敢情他急不可耐，跑进挂着真正书画作品的画廊一看，实际情况比他期待的还要好。

大量近代名家的书画，几乎把所有的墙面空间都占满了。

琳琅满目！

他甚至从中毫不费力就认出了几幅日后拍卖场上大放异彩，创造过上亿记录的作品。

括业内杂志专刊，连篇累牍报道炒作过的。

这是什么样的视觉冲击力？

一个字儿，“嗨”啊！

他真心认为，就墙上这些书画，放二十年后。

甚至足以碾压一个国家级博物馆相关展厅的展品了。

宁卫民跟这里的售货员再一扫听。

不但墙上的统统都是真迹啊，店里还有许多没拿出来的画作呢。

而且每一件书画，确实都是从这些画家手里亲自收来的。

容宝斋甚至有当年的付款单可以为证，只是收购价格不方便透露罢了。

所以只有买了画之后，店方才同意拿出来给顾客看看。

至于这些书画的销售价格，也跟刚才外头那大姐透露的情况差不多。

比木刻水印的西贝货要贵，但也就是寥寥数倍而已。

如今齐白石标价是三十二元一平尺。

徐悲鸿、张大千都是二十五元一平尺。

潘天寿、陈半丁、傅抱石、李可染、是十五元一平尺。

黄胄、吴作人、王雪涛、任伯年十二元。

陆俨少和黄宾虹才八块。

刘炳森最惨，居然仅仅八毛钱。

乖乖隆的咚，韭菜炒大葱啊！

虽然不是搓堆儿菜那么便宜了，可一样是千载难逢的地摊儿价儿啊。

宁卫民看着满墙的名家力作，馋得都要流哈喇子了。

因为他那脑子多快啊，算这玩意一门儿灵啊。

很容易就能得出大概的利润空间，甚至做出横向对比来。

拿齐白石的大型作品举例，八尺、丈二的大幅作品，现在买下不过二三百元。

而到了2009年之后，这样的作品，价钱无疑以亿来计算的。

这就等于是说，现在买书画花的一元钱，能在日后变成至少五十万，甚至一百万啊，

这样的涨幅，已经远超宁卫民手里的猴票了。

虽说猴票八分能变一万二，已经够吓人了。

可换算一下，得出的最大涨幅才十五万倍。

而且别忘了，齐白石的作品，在这年头可是市场认可度较高的领头羊，价格远超其他人。

与他同等水平的画家，作品收购成本还要低得多，也就意味着涨幅会更大，后劲儿十足啊。

像徐悲鸿和张大千，他们的作品，此时售价就要比齐白石低上近三成，这是差一点半点的事儿嘛。

还有黄宾虹这近代书画家里藏着的最大黑马呢。

同样作为未来亿元俱乐部里的一员。

此时他的画作，艺术价值还远未被发掘出来，是被严重忽视甚至是横遭冷落的。

他的作品，居然仅仅只有他的学生李可染的一半价钱。

像墙上那副《岐山图》，那可是2013年拍出两亿四千五百万的大作啊。

现在标价才九十八元，这又是多么大的漏儿啊！

难怪古话说啊，粮食布匹十分利、中药当铺百分利、古玩字画千分利。

有多么划算可见一斑！

但最重要的，最关键的，是宁卫民还知道未来的书画走势，注定会产生一种“价值倒挂”的现象。

未来几十年里，古代书画的行市，远远不如近代书画火爆。

要是到了2009年，就这一幅沈周，了不地，也就和齐白石打个平手。

石涛？靠张大千出马也基本上够了。

这也就意味着，今儿卖出去两幅字画那太值了。

宁卫民要再花个二三百从这只里买上两幅，三十年后就能回本儿啦！

这买卖要再干不过，就没干的过的啦！

嘿，说来也是好笑。

想他当初穿越过来，还一度以为这年头除了攒邮票，就收古董和硬木家具划算呢。

哎呀，现在看看，那不是糊涂车子嘛。

是，这些东西是便宜，可那是只跟这些东西自身的升值空间做纵向比。

要是和同时期的近代书画做横向比较。

收古董、收家具，其实一点也不划算，性价反而差得多。

就信托商店里的硬木家具，一张椅子怎么也得十五二十的，一个八仙桌就得五六十元。

瓷器也是，鬼市上淘换件儿像样儿的东西，总得十几块，几十块的。

即便都是对的，可这些玩意以后又能涨到多少去？

杂类的升值空间不如家具木器，家具木器又不如瓷器。

哪怕瓷器，日后能拍出上千万就已经算牛x了，上亿可就太难了。

还必须得有个前提，是官窑，是稀世精品才行。

这么综合来看的话，无论古董还是木器家具，基本升值空间大致也就在几十万至几百万之间。

这是什么样的资金利用率啊？

比起近代书画最少缩水十倍，就连猴票也及不上。

何况沾上文物的边儿，风险也大，弄不好就能摊上罪名。

再说了，木器占地儿可不小，家具买回来又往哪儿搁啊？

总之，有一样说一样，哪儿有收近代字画这么光明正大，自在得意啊。

这只能说人要办事先得动脑子。

收藏上也得因时制宜，具体情况具体分析，绝不能刻舟求