第475章说真正的相声(1/2)

“包袱”并不等于笑料，“翻包袱”的过程和“抖包袱”的结果才可能引人发笑，“包袱”是藏着的。

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郭小铁想让王小猫趁着今天剧中主创人员和这么多前来捧场的明星、媒体都在的机会——别光捧哏、逗一回哏，但是王小猫说的时间问题确实也是客观存在的，所以他就做了这样的安排，让戏班班主请王小猫“票”一出、演韩琦。就算没有这个返场小段、没有当时王小猫笑场造成后面的喜剧效果，也算让王小猫多演一个节目了。

王小猫岂能不明白这些？就算刚才一时不明白，这会也就知道郭小铁的好意了。

而在郭小铁的带动下，观众本来也没看够，更是都在台下连连响应着。尤其是杨米，本就有些尖锐的声音，此时在人群中喊得都异常明显。

祖儿有些看不惯，但王小猫的演出她还是期待的，她刚才也是头一次看王小猫表演京剧，虽然是“歪唱”的感觉，但功力还是能体现出来的。

只是体现出来了，是不是更说明王小猫确实优秀？那么王小猫此前说她对自己不是喜欢、仅仅是对大哥哥的一种依赖，此时又让她开始怀疑了……

他们在台下都挺期待，王小猫在台上就有些犯难了。观众要求返场，像他这种曲艺世家出身的人、以他接受的家教——那是观众给演员脸呢，演员没有拒绝的道理。再说他也明白，郭小铁纯粹是故意引诱观众，他不继续表演还真不好下这个台。

可演什么呢？刚才演的是京剧，他纯粹是“玩票”，也是因为韩琦不是主角、他才敢演，按说京剧的返场那还得是京剧啊。可他会得真不多，而且刚才观众看的是他跟郭小铁改编的喜剧京剧，要返场观众肯定还有这种期待，但台上碰瓷改相声对他来说容易，改京剧就太难了。

“这没事儿，咱俩就说个返场的相声小段儿。”郭小铁也明白王小猫的难处。

刚才是因为王小猫笑场逼到那个份上了，王小猫毕竟年纪相对较轻、会的京剧不多，要是在台上乱改——就算他俩能接住了，可台边还有伴奏呢，人家怎么办呢？

“说相声——咱俩是不是得卸妆啊？”

“那来不及了，就……就这么说吧。”

王小猫问着就犹豫，郭小铁更知道这样不行了。观众要求返场就是个“热乎劲”，演员下台耽搁半天再回来，气氛就差了。再说他也怕王小猫下了台，又找借口推脱、跑了……

于是乎，俩人一个扮着韩琦、一个伴着秦香莲——都是一身的行头、一脸的油彩不说，郭小铁那形象实在可笑，就这么说起相声了。

王小猫故意上下打量了郭小铁一番、又看了看自己身上，尴尬笑说：“我学了二十多年，头回这打扮儿在台上说相声。”

“与时俱进嘛。”

“这叫与时俱进啊？”王小猫又说，“干脆，咱俩也别说相声了，行头别扭、也确实没准备，观众喜欢——咱就聊聊天。”

“行啊，那咱哥俩儿就聊聊。”

说是聊聊，王小猫手里还拎着刚才扮演韩琦用的刀呢，他抄起刀撴在了刚才戏台上表现香案——此时用来说相声的桌子上，又问郭小铁：“我就想问问你，像你这倒霉模样——为什么就这么喜欢演旦角呢？”

其实这话没什么可笑的，但王小猫是拿着刀问的，这就造成了一种喜剧效果。他说是闲聊天、不说相声，但两个相声演员在台上不惹人发笑，观众看什么呢？但他穿着这身行头实在别扭、又一时没什么好的“包袱”，所以就先制造点笑料给观众，并以此拖延着时间、想着“包袱”，也想着说哪段合适、又如何以这般装束入活才不别扭。

有人可能不理解了，他制造笑料不是“包袱”吗？有这种疑问恐怕不是老相声观众，“包袱”并不等于笑料，“翻包袱”的过程和“抖包袱”的结果才可能引人发笑。

为什么叫“包袱”？

它是藏着的，不让人看见才成为“包袱”。藏的过程就相当于文学创作是埋伏笔的过程，有了这个过程，最后抖出的“包袱”才响、才过瘾，事后才耐人寻味。也是有了这个过程才成为相声，要不然就是笑话、脱口秀了。

这也就是为何王小猫此前对郭小铁说“宁可让相声完了，也不希望相声走样了”，虽然他理解郭小铁需要养着几百人、无可奈何必须以赚钱为主，他甚至理解上世纪八九十年代那些在电视平台中说着走样相声的所谓“主流”，但是他自己只要是说相声——说的就必须是相声——说的是真正可以称为“相声”的表演形式。

这也不完全是固执，他在当主持人的时候用到相声的手法、可更多就是脱口秀的形式。这个时候他可以称自己是主持人或者干脆就直接自称脱口秀演员，但绝不会明明说的不是相声、却非要标榜相声两个字……

王小猫问了，郭小铁就得答：“因为我虽然形象差点儿，可我唱京剧学的、最喜欢的——就是张派。”

王小猫故意看了看一张圆脸的郭小铁，苦笑着问：“张派，是张飞那一派吗？”

这就是“包袱”——也就是“藏”的过程，王小猫问郭小铁的时候是以行动惹人发笑，但那正是在“藏”，郭小铁答了，他就能见招拆招抖出这个“包袱”。

“什么张飞？四小名旦，知道吗？”郭小铁反问。

“知道，章子怡啊？”

王小猫自幼