第686章问题的关键(1/2)

同一件事中不同的参与者的性格、立场和眼光都未必相同，看到所谓的“关键”也就不同。

…………………………

“猫哥，你……你干吗这么看着我。”杨米问王小猫。

“了解了解你。”王小猫随口说着，目光未停。

“咱俩——还需要用看的方式了解吗？”

“你动动，别光坐着。”

“哦。”

“哎呀……”说完王小猫就后悔了，跟杨米说话应该尽量详细一些。他把杨米勾住他脖子的手臂推开，又说，“我不是让你在我身上动动，我是说你站起来——转转圈儿、跳跳舞之类的。”

“哦？你喜欢这种情调呀？那我先回去换身衣服吧，穿得——有点儿多。”

“……”

王小猫喜不喜欢杨米所说的情调另说，不过至少他此时不是想那些。可也难怪杨米误会，搞创作的人有时的举动确实不是那么好理解的。

王小猫最近在海南很清闲，剧组没什么需要他做的事，他除了配合郭小铁录综艺节目、偶尔陪杨米吃吃饭逛逛街，就是应杨米的要求把他先前的灵异改编成仙侠偶像剧本。

按说像他这种站在台上都能现编一段相声的人、又有了上一次创作剧本的经验，这次依托原先的作为基础改编一个剧本不是什么难事，可他写得就是不太顺畅。后来他想明白了，是剧中人物原型的问题。

很多人写书中人物都是有原型的，这人物原型可能是历史人物、亲朋好友、或者现今的知名人物。就像王小猫有一本写关于房地产中介的灵异人物原型就是陆雨驰，当然陆雨驰为此还挺郁闷的，而这本要改编成剧本的书中人物原型就是娱乐明星。不管哪种原型都是为了创作的具体化、生动化，无可厚非的选择。

可王小猫开始写这本书的时候压根就不认识杨米，就以他那个性格和对演艺行业骨子里的轻视，他能喜欢、崇拜、感兴趣的娱乐明星不可能跟他的岁数差不多。不说都是父母那一辈的年纪，起码也得比他大十多岁。那么现在他要改成为杨米量身订造的剧本，最关键的问题是什么呢？

“现在最关键的问题是你为什么不以我为原型？说！那个女人是谁？”

饶是满腹经纶、又是相声演员出身的卫嘴子王小猫，竟也一时不知该说什么了。他分明记得自己刚刚才说过“那时压根就不认识杨米”，这个问题还有必要问吗？

其实所谓最关键的问题——因为在同一件事中不同的参与者的性格、立场和眼光都未必相同，看到所谓的“关键”也就不同。而看到了不同的“关键”所在，问题中同样的因素就会被不同参与者选择性的重视或忽视。

就比如王小猫说在写这本的时候不认识杨米，难道王小猫就认识那个作为人物原型的女明星吗？

还别说，这个问题真把王小猫给问住了，他确实不认识。那么显然都是凭空想象，他为什么不想象杨米呢？至于这个人是谁，就关系到杨米能不能取代王小猫想象中的地位。

“那你肯定取代不了。”王小猫倒是实在，接着说，“既然是想象，那必然有一种很遥远的感觉，咱俩都这种关系，你还想跟我很遥远吗？”

“哼，那……又是王祖贤？”

“不是。王祖贤办成妖魔鬼怪就是清丽脱俗、不食人间烟火的感觉，我笔下的妖怪——我希望它们接地气一些，而且不是脸谱化那种。

就比如人们想到女妖，好像就一定是下巴很尖的那种，我写得不是。我还挺喜欢一位国字脸的女明星——戈伟如，你看过《家有仙妻》吗？当然她不是女主角，但是——真的很美。

我就不明白女妖——哦，也包括现在人们对女人的审美，好像一说漂亮就得是‘尖的’。我还挺喜欢‘方的’，我也不希望我的人物脸谱化，所以我就照着她写了。”

“哼，我原来也挺‘方的’。”杨米小声嘟囔了一句。

王小猫没理解杨米这句，以为杨米是说了句网络用语呢。当然他也没兴趣理解，他是要跟杨米聊聊剧本的，还不是娱乐圈里那种所谓“聊聊”，可是杨米总捣乱。但他没忘了自己要说的、要做的关键，他又不善于哄女人，只得用稍显强势的语气说，

“你到底听不听我说剧本儿的问题？”

“听、听，谁说不听了，我就是——调节一下气氛。”

“……”

总之由于人物原型不同，现在要为杨米写这个剧本，王小猫就想着大改一下。这次又不像他上一回写苏东坡那样真实存在的历史人物，不管杨米什么形象、气质、性格、习惯——苏东坡就是那个样子，这次他想把书中人物改得更“杨米化”。

这说起来其实是王小猫对于杨米要求他办的事认真、对给杨米打造的剧本负责，杨米听了自然非常开心了，也终于不再纠结什么王祖贤、戈伟如的问题了。

当然其实也有考虑到杨米演技在他眼里不是那么突出，演什么都多少会带点自己的影子，所以他干脆就照着杨米写了，这样也就不会造成扮演角色的违和感。

不过这次他学聪明了，为了避免杨米又长篇大论的不高兴，他选择性的没提这点，再说他也不认为自己这个外行眼中的演技水平就是那么准确。

“所以我要看看你动作和造型时带出的举手投足啊、等等等等吧，这跟咱俩在生活中的熟悉程度是两回事儿。你看人家国外当年在拍《狮子王