第21章海西郎体(1/2)

痕迹鉴定最早被应运于刑事案件鉴定，通俗来说，就是运用痕迹学的原理和技术，对有关人体、物体形成痕迹的同一性及分离痕迹与原整体相关性等问题进行鉴定。

近些年，痕迹鉴定法开始被运用到古董鉴定层面，即通过古董的材质、用色、制作手法、作者创作风格研究以及古董的岁月痕迹等进行科学分析，从而达到鉴定年代、真伪的效果。

这种鉴定法，在国内并不流行。

魏老爷子对这幅画作，有自己的看法，但他并不准备与对方讨论。尽管这小年轻看起来颇为顺眼，但谨言慎行，是人际交往的不二法则，更何况，这是国外。

他笑笑，示意威尔斯李继续，“李先生见识果真不凡，名家之后吧。王幼学兄弟可算是生僻之人，竟然也有过深入研究。不知……你是如何判定，中五幅是王氏兄弟所作？”

“魏老是京城人氏，想必故宫宁寿宫花园应该经常去吧。”威尔斯李淡淡一笑。

魏老爷子眼神闪闪，心中已经将威尔斯李圈定为香江或者台岛哪一位名家大师的弟子，而且是建国前曾经在故宫博物院工作过的老专家的嫡系传人。

这句话三个少年一头雾水，他们还真的没听说王幼学，至于只宁寿宫花园，同样还没有接触过，一个个都睁着大眼睛等两人解释。

这解释，还得魏老自己来。

宁寿宫花园即乾隆花园，紫禁城皇宫建筑。

乾隆花园是乾隆兴建的太上皇宫宁寿宫时在近旁营建的花园，供他养老休憩。

园南北长一百六十米，东西宽三十七米，占地近六千平方米，分五个部分，著名的建筑有古华轩、禊赏亭、旭辉亭、遂初堂、萃赏楼、延趣楼、符望阁、竹香馆、倦勤斋等。

分布错综有致，间以逶迤的山石和曲折回转的游廊，使建筑物与花木山石交互融合，意境谐适，是故宫中著名的园林。

这座花园属于京城故宫内部未开放区域，同时，孩子们暂时还没有必要接触这些园林建筑，故此，几个孩子都不知道。

“那个什么王幼学……与乾隆花园有关？”最小的那个女孩子，仰着脖子追问。

魏老爷子心情颇为难言，他抚着女孩的秀发说道，“广见、博闻、强击，后有真知。李先生就是你们的榜样，当学习之。”

“今天就借这个机会，给你们讲讲郎世宁以及郎世宁风格画。”他对威尔斯李拱拱手，“若有什么不对，还请李小哥不吝纠错补缺。”

老先生这是将他当成“同等人”，威尔斯李连忙摆手，“岂敢岂敢！我也刚好学习一番。”

“郎世宁服务清宫廷期间，最扬名的是乾隆年间。”

“此人颇识得变通，他精通的是西洋油画和建筑透视画，可到了东方后，为了传教和名利，再次埋头学习，融合东方绘画的用色及特点，独创了‘海西体’，从而受到清三帝尤其是年轻的乾隆的喜欢。”

“为了适应乾隆皇帝的宫廷需要，郎世宁对建筑绘画做了两项重大调整。”

“首先，钦命的作品不再像西方教堂透视画那样绘制在墙上，而是采用中国传统的贴落画的形式。所谓贴落画，就是绘制在纸或者绢帛上，直接贴在墙上一直陈列，直到被新画取代或者移走（和东瀛的装饰画很类似）”

“因为强烈的装饰风格使然，郎世宁在这种贴落画上，采用直线透视而非西方建筑画的焦点透视，并使用一比一的实物比例来绘制，这样的绘画创作，容易使观赏者产生一种可以进入所绘制景色当中的错觉。”

“这种大幅画作，就是通景画。此乃郎世宁此人带给中国绘画的全新思路。”

“郎世宁所作的第二个重大调整就是西方绘画中的阴影面。”

“乾隆皇帝不喜欢西方绘画中的阴影，欧洲绘画中的阴影投射和明暗对比创造出三维空间，但乾隆认为这是在污损画面，人物的面部肮脏不堪。”

“因此，郎世宁创造出一种，以饱和光突出画面最重要部分，来替代光线和阴影效果的创作手法。这样一来，他创作出来的作品，仿佛布满正午阳光。这就是郎世宁风格中的第二点，光线的错觉艺术效果。”

老先生讲解的同时，辅助以手指隔着玻璃柜，在《心写治平图》乾隆画像方示意。

“无阴影的错觉艺术效果，是郎世宁风格的典型代表，很好认的。”

老先生的观摩教学，严谨细致，三个少年听得也非常认真。威尔斯李忽然有些羡慕这些孩子们。有这样的师长，他们未来在艺术圈，高度可期。

“但是，你们不要认为，郎世宁风格画或者说海西体就一定是郎世宁本人的作品。”老先生忽然加重语气提醒。

“海西郎体，在形成初期，就有法国天主耶稣会传教士王致诚、波西米亚传教士艾启蒙、意大利罗马画师安德义，以后后来者意大利人潘延璋、法兰西画师贺清泰等。”

“他们的画作，都带有强烈的海西体风格。”娃 .x.

“郎世宁去世后，继承并更积极投入海西体创作的画家，是他的中国弟子们，这些人继续使用错觉艺术手法创作，尽管迄今能看到这些画家署名的作品并不多，但是，清宫档案依旧留下许多有关他们工作的记录。”

“其中，王幼学名字反复出现。”

魏老爷子终于说道王幼学，少年们的劲头一下子更足。很显然，未知的王幼学要比他们有些了解的