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第408章古田织部(1/2)

有关“织部”意思的类比解释,别看糊涂了。

织,有汉语“施釉、挂釉”的意思;部,就是物件。黑织部就是挂黑色釉;青织部就是挂青绿色釉;总织部就是全器挂釉……

…………

这一次,坂本五郎上手了。

七福神瓷套被他一件件揭开,看色釉和瓷胎,迎着阳光转转,看得很仔细,还会屈指轻弹一下瓷壁听听声响。

大约五分钟,他放下手中的七福神,欣赏之色,溢于神情,“这套七福神,如果我没有看错的话,是出自海鸣织部流的白兵窑口。”

“能详细说说您的研判?”坂本五郎的鉴定水平,确实很高,这么好的学习机会,李承自然不会放过。旁边的富田雅孝,也垂手恭听。

坂本将已凉的茶水泼掉,重新续杯后,以咏叹调的方式感慨道,“古田织部大人真是让人敬仰啊!”

这是东瀛人的通病——准备讲述大段故事前的起首语!

李承安静的跪坐,富田雅孝垂手恭听!

“美浓烧的历史很早,但真正崛起,还是托应仁文明之乱(1527-1546),大量的濑户烧陶工,逃到美浓避难,使美浓窑更具规模。”

“然而予美浓陶业发展方向更深刻影响的,是千利休茶道的继承者古田织部大人!”

“他将利休平民式的内向谦和的茶法,改造成武士风格的豪放的‘大名茶’。”

“此外,他还是一名天主教徒,西洋艺术的影响,使他的茶陶观更进一步摆脱中国与高利陶瓷文化的制约。”

“他指导美浓陶工制作的织部沓形茶碗,造型扭曲而有生动感。”

“他指导美浓陶工在茶具、洒具、文房用具上用铁釉以洒脱之笔,描绘山间的野花和各种自由运动这的形象,给身逢乱世的人们带来精神上的宽恕。”

“古田大人,在黄濑户(淡黄釉和金黄釉),黑濑户(发色漆黑)的基础上,他指导美浓陶工们创造了青织部、总织部、绘织部、鸣海织部、黑织部和绘志野、赤志野、鼠志野等造型大胆、色彩多变、图案新奇的陶艺技巧与流派。”

“可以说,正是古田织部大人,综合继承并展现桃山时代的美学思想,兵孕育出当代东瀛陶艺的近代风格。”

说到这,坂本指指七福神,说道,“这套瓷器的用色、造型,有着强烈的鸣海织部特点。”

“鸣海织部流派的特点,主要体现在两点:一是造型,造型多变异,不走寻常路,符合这种陶瓷人物像的制作需求;其二就是多彩色釉,鸣海织部流,喜欢利用铁釉与铜釉产生黑、赤、绿、褐诸色和胎土中的红土与白土,组成华丽多彩的图案,富于装饰美与异国情调,也适合这种多套色人物瓷雕。”

“至于白兵窑口的辨认,其实有些幸运。我曾经入手过一件白兵窑口的陶盆,它的长石粉瓷坯,带有均匀的芝麻粒,向天空中的繁星,给我留下深刻的的印象。”

“而这套陶瓷,就有白兵窑口的典型特征。恰好,白兵窑口很受鸣海织部流影响。”

说到这,他端起茶杯,抿了一口,示意自己的讲述结束,可以鼓掌了。

坂本的鉴定,非常精彩,李承不由自主的击掌赞叹,又低头向他请教几大织部的各自特点。认真倾听的同时也在自责——最近又有些自大,导致在这套瓷器上出现两大鉴定失误!

其一是技术流派失误。

现如今的东瀛,织部陶所遗留下来的技术流派,以青织部和黑织部的影响力最大,也最为主流,故此,很多人其实都不怎么关注鸣海织部、总织部、绘织部这些淹没在历史尘埃中小支脉,包括李承也是如此——他就认为这套七福神套娃是青织部的作品。

事实证明,学无止境,他自己鉴定错误!

这里简单说一下东瀛织部陶各个支流的鉴定特征。

青织部,也就是李承鉴定错误的那种陶器制艺。

青织部的特征是,在器物局部挂施透明的铜绿釉,空白处用铁釉画上简略的植物或几何纹样,有疏朗明快之美;在器型上多有变化不讲究规则;在人物瓷雕喜欢用变色(混合色釉自然产生的变化)——这一点是李承鉴定错误的重要原因。

黑织部是织部陶各大流派中,最具艺术价值的陶瓷制艺。

黑织部衍生于濑户黑(濑户烧的成名绝技),比濑户黑更强化了造型的歪扭,在器物的局部挂釉,留出的空白处绘以简练豪放的几何纹饰,底足不施釉以形成质的对比,构成崭新而有力度的造型。

总织部,这里的总有“全部”的意思,“织”是有着汉语“施釉挂釉”的意思,总织部就是全器挂满铜绿釉,造型多样,色泽以绿、蓝、灰为底色,变化较多。

坂本五郎一顿神侃,一个小时过去,李承心悦诚服,在东瀛古董鉴定方面,自己不过刚刚入门。以前捡的几次漏,现如今看来,不过是运气太好。

亲手为坂本五郎斟茶,又为富田雅孝倒了一杯——他可不是坂本,在富田面前没什么资格摆谱。

坂本端着茶杯,心情愉悦,眯着细眼,边喝茶边看着李承。

如果抛开国籍不谈,眼前这位年轻人真的很适合做弟子,难怪饶固庵收他入室……不仅能举一反三,求教的态度非常认真,还能时不时给老师以启发。

可惜啊……

“李生为什么对东瀛古玩这么感兴趣?”放下茶杯,坂本看着李承问道。

“这啊……可

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