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第689章招揽雕师(1/2)

周伟元没有推辞,在自己的操作台前面加了一把椅子,让李承旁观。

庞公玉雕技法,有点类似于浅浮雕,起位较低,形体压缩较大,经常会用到铲刀进行修形,在表现人物面貌或者大幅山水时,平面感较强,更大程度地接近于绘画形式。

有时还会用利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间。这种表现方式,让雕刻内容更依附于载体,也就是庞公玉本身。

很有艺术表现力的一种雕刻手法。

李承看了半晌,周伟元的手法,给他相当大的启发。

瞅见旁边放着几块废料,其中一块掌心大小,半圆状,从截面来看,应该是从一大块整料上削下来的边角。这块小料的截面上,有两块黑色瘢,额,这应该就是它被削下来的“罪魁祸首”。

看着这两块黑斑及造型,李承灵机一动,这块小料如果制成半月形的砚台,还是很应景的。

将这块小料拿在手中,又整体看了一遍,越发觉得可行。

“周老板,我能试试么?”李承趁着对方停刀的间隙,晃晃这块小料问道。

周伟元抬头瞅瞅那块小料,点点头,将工具箱往中间位置推推,继而又低头精修他的绿骆驼。

车后备箱有雕刻工具,不过,李承想要尝试一下周师傅的这套家伙。

刻样已经在他心底,现在需要做底子,也就是将材料粗修,做成自己所需要的粗坯。

在金刚刀和锰钢刀出现之前,玉器修粗坯,要借助旋车切割——一种脚踩式的琢玉工具,有时候还需要配合弓弦,现在就不用这么麻烦,小型陀螺切割机能搞定大多数玉料。

当然,李承手中这块庞公玉完全不需要这么麻烦。

庞公玉主要成分为辉石,这是一种硅酸盐造岩矿物,硬度不高,像这种小料,锰钢刀完全可以胜任切割、削平、起沟、掏膛子等诸多工作。

李承从工具箱中挑出一把刀柄长约八寸,刃宽八个毫米的锰钢铲刀,模拟着周伟元的手法握住——庞公玉雕的刀具持法与其它琢玉的手法略有不同。

常规雕刻,多钢笔握式或单手直握配錾刻,而庞工雕刻则更像握筷子,中指食指夹住刀柄,刀柄紧紧地压住户口,大拇指压下,形成七成推力三分雕刻。

锰钢刀的刀口,削平半月形鹅卵石并不困难,不过五六分钟的事情,当然,如果用沙陀打平会更快。断口处的两块黑斑,李承没做处理。

在打平的表面,较小的黑瘢外围,勾勒一个有缺口的心形,而在较大黑瘢的外围,勾勒一个残缺的半圆形。

换工具,这次换取的是金刚石刀,在平面右侧及中部,浅纹勾勒两颗长叶剑兰填白。

周伟元完成绿骆驼的粗雕,抬头朝李承那边看看,见对方玩得不亦乐乎,忍不住探头看看他在雕什么。都是行家,他一看李承握玉和拿工具的手势,以及下刀的沉稳状态,立即明白,这位年轻人也是一位玉雕人。

这小子刚才在偷师?

周伟元有点不高兴,不过,很快挠挠头,说偷师有些过,对方主要技法仍旧是典型的南派雕刻点錾和直划手法,只有在掏墨膛时用削刀平铲技法。

咦?这小子不简单啊,这个创意很不错啊。

这块边角料,正是从自己雕刻骆驼的那块玉料上切下来的。自己想要雕琢一只纯翠绿的骆驼,黑瘢特别扎眼,因而特意切下这块影响整体布局的边角料。

可现在,对方将这块半圆形费料表面打平,在小黑瘢处硺出舐墨膛,在较大黑瘢处硺出研磨膛,旁边还配上兰花。

这不……活脱脱一件被摔碎的砚台么?

最为形象的是,截面处的两块黑斑,刚好应对舐墨膛和研磨膛的断口,就像砚台被骤然打碎,膛内的墨汁流淌下来。

这个构图创意,极其生动。

牛/逼了!

周伟元悄无声息,挪到李承背后,看他一刀一刀的雕琢这件很有意趣的作品。

一个雕得入神。

李承已经很长时间没玩刀,这次捡起刀具,很快找到感觉,越雕兴致越高。

一个看得出神。

周伟元从十四岁跟师傅学庞公玉雕,基于早年的经历,他不太擅长和人打交道,再加上清水县并没有多少琢玉技术高超的同行,因而他还真的很少有同行交流的经验。今天,李承从他那里得到不少启发,同时,周伟元也从李承现场雕刻中看到很多很多。

屋内,除了刀口刻在玉石上的滋滋声外,静悄悄的。

吴伟在门口值守,探头看了两次,都没能惊动沉入雕刻世界的两人。

毕竟是小件,大约半个小时,李承完成粗雕,伸手去拿砂纸打一打毛边,孰料,旁边一只手递过来一块未曾用过的砂纸。

李承抬头,见周伟元站在身边,连忙接过砂纸,笑笑,“让周师傅见笑。”

“没有,你雕的很好,确实很好!”周伟元又重复一遍,“真的很好,是我见过最厉害的年轻玉雕师。”

额,李承有点小尴尬,这么真诚的语气,重复三遍的赞扬,为啥听着有点不舒服呢?

究其原因,还是在年轻二字身上。

琢玉是一件注意力高度集中的工作,有人旁观,李承沉不下心,干脆一边拿着砂纸打磨毛边,一边和周伟元聊天,“周老板,您从事雕刻,有些年头了吧?”

一个很简单的问题,周伟元竟然很认真的思考计算后回答道,“十四岁学艺

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