第100章 什么才是优秀的校园电影(1/3)

路宸很快就明白了嘉然的话。在她忙于《放浪都市》的试镜准备时, 《篮下风云》与《我们说好的》这两部都已经下档的电影，竟仍未平息之前的暗战。

起因是国内覆盖面最大的电影新闻杂志《新院线》, 最新一期采用了《篮下风云》的海报做为封面，力赞了这部电影。这本来是很正常的事, 但问题在于主推语“校园片拯救者”与这句形话的出处——

“从《流年若罔》之后, 校园片就渐渐成了烂片的同义词，而且这些年来越拍越烂越烂越拍。虽然我从不评论校园片，但我一直在关注这个类型片，甚至常常阿q的想：会不会只有当这个类型烂到不能再烂的时候, 就可以抱有起死回生的希望了（笑）？去年听说靳若莲准备拍校园片时我非常高兴, 觉得校园片终于迎来了曙光——当年《流年若罔》与《梨花飘落》同一年上映, 同样取得了高票房, 但前者被批得体无完肤, 而后者口碑爆棚，所以冥冥中我觉得也许靳若莲能够拯救校园片这个类型，但没想到, 靳若莲虽然拍了校园片, 但拯救者却是另一部电影。”

《流年若罔》是《篮下风云》之前票房最高的校园片, 与《梨花飘落》同年上映。该片可以说集合了校园片惯用的所有套路, 在当年取得了2.3亿的高票房, 但评分却从未突破过5。而自此之后，市场上就出现了一部又一部跟风之作，是高票房低口碑校园片的最典型代表。

而写下这段评价的，则是《新院线》特邀的著名影评人申玖烨。在业内地位与影迷人气上, 申玖烨可是与罗时能齐名的影评人，他对影片的评价自然引起了广泛关注，也让人再度想起了不久前《我们说好的》与《篮下风云》这两部同档同类型的校园电影之争。

常理论，同类同期电影是最容易引发话题的。但由于精创公关到位，佳辰美景又积极配合，因此即使前期与上映后都曾有过小规模的网络掐架，但也并没有真正形成对立的气氛。

但此时申玖烨的一番话，却把一个曾被网友与媒体讨论、但随后却被精创极力淡化的事实点出来了——

那就是：靳若莲的电影，输了。

而这个结果，简直比《篮下》的票房还要让人意外。

要知道靳若莲可是公认的编剧女王，成名以来就未尝一败，女王之名绝非浪得。所以最初所有人都觉得结局毫无悬念，认为赢家必然会是靳若莲。

但现在靳若莲却输了，而且近一倍的票房差距，让《我们》连一个借口都找不到，因为连院线商都承认：《篮下》主要吃亏在前期排片实在太低了，如果它能有一个正常的起-点，恐怕它不仅能早早甩开《我们》，还能突破青春电影的票房上限，成为第一部突破5亿的校园片。

很多《我们》的粉丝都深感不服气，在她们看来《我们》唯美伤感，如诗如画，比以往的所有校园片都精致感人，而《篮下》从名字开始就透着一种中二感，凭什么能胜过《我们》。

《我们》的粉丝用各种举例证明《我们》的优秀之处，贴出的各种细节的确都很有说服力。但《篮下》的粉丝却毫不慌乱：你《我们》感情细腻，我《篮下》票房第一；你《我们》画面唯美，我《篮下》票房第一；你《我们》结局感人，我《篮下》票房还是第一。你们举出一百条优点又如何，我们的票房就是比你们高，不仅比你们高，还比所有的校园片都高，青春校园类no.1就是我们《篮下风云.高校篇》，而且这个荣光还是和《我们说好的》正面pk下取得的，一点取巧余地都没有。

不管《我们》粉丝如何巧辨，《篮下》粉丝靠着这一招唯票房论就可以立于不败之地。而这点让《我们》的粉丝极其郁闷，毕竟以往这可都是她们的优势。

就在两方粉丝掐得如火如荼的时候，没想到却还有人又跳了出来，而这个人，正是不久前被封为最强朝路的著名影评人，罗时能。

“……国外有很多经典的校园电影，在上映时都曾造成现象级热潮。即使当下的电影特效横行，但做为商业电影的一个主要类型，校园电影的地位却从未降低过。但到了我们华夏，尤其这几年电影市场商业化之后，校园电影却渐渐与烂片画上了等号，但奇怪的是，却从没听过哪部校园电影亏本了，目前的校园片都有个怪象——就算在上映前就知道它不好看，有很大可能是烂片，但它依然能占据高排片，获得高票房。然后观众看后会差评会吐槽会后悔，但对它的票房也不会再有大影响了。

至于背后的原因也很简单，凡是与青春这两个字挂上钩的文学影视作品，总会自带一种能量，勾起一份怀念，引发一份情怀。毕竟只有青春是不分贵贱让每个人都拥有，又不看地位让每个人都失去的东西，论珍贵，舍他其谁？

所以，华夏的青春校园片，从来不是只给青少年看的，它实际上，是面向成年+青少年两个观众群的。那么，我的问题就是：以华夏目前的制作水平，能不能同时兼顾这两个群体？答案是：根本不能。”

很多看到此处的影迷都不禁下意识虎躯一震，但不及深思，又赶紧接着往下看了——

“但即使放眼全球，能够同时满足这两个群体的影片都是凤毛麟角。所以我无意于针对华夏目前的影视制作水平，虽然它的确有太多不足，我想抨击的是目前大部分华夏影视人的心态，但考虑我这样做只会让自